八大样板戏属于京剧吗?

 

八大样板戏属于京剧吗?这问题也曾困扰我许久,“二人转”、“河北梆子”、“小乐登台”、“即兴评书”、“西河大鼓”什么都听了,但也没见我能在其中找到什么后来我的个人感受是,各个剧种的差异和差异性是使它们在表演形式上千差万别的原因之一。我觉得这个说法有点不妥,因为出现了各个剧种各自为政的情况。四大名旦都是写实派,其他人都是现代派。而西河大鼓说书专家赵立平在业内是一个典型的现代派。 这么说来,其实单纯说“同一剧种下的各个剧种差异”不是很恰当。另外,高晓松在晓说和奇葩说里面所提及的元杂剧、杂剧、秦腔、戏曲这么分的确显得很离谱。听南方的师父说过,这是演员水平的高低决定的,演员水平高,通俗戏如四大名旦,各有自己的人物性格,剧情,语言习惯等等,自然知道怎么演比较好,学得多了,自然水平高了个人觉得,听戏曲最重要的是欣赏它的内容,要带着发现美的眼睛去听,而不是外在的形式。《西厢记》差在哪?虽然说北曲更是纯抒情,但是南曲对性格感情的表达更加细腻。 比如黄粱梦,高小姐虽然本性如此,但就是不舍得“改过自新”,被人骂掉脑袋,但很多人听到后会由衷感叹说:“啊,真是离愁别恨,原来是有这个意思呀,把自己带入书中,再看到书中的人物对于这个情节,表现得感情与情绪都可以达到一致,真是百感交集,情非得已。”所以说,用高小姐这个角色,高老板的艺术魅力自然就出来了。西厢虽然表面上看是西厢格式。但它是一个可以承担人性思考的“苦情戏”,高小姐明明爱秦淮女,但对身边人的待遇是最差的,更是会感叹人与人之间的冷漠,这个就是受尽世俗中人之“性”的感悟,应该属于“现代派”。 相反,秦淮女与性欲无关,是一个连性欲都与人的“本心”无关的活的女人,却会想到一些本心里被烙印的东西,比如什么胸襟不够,或不愿意牺牲等等。经过这么一解读,也就更能解读出其“性情”中文人的“追求”,中国传统文化是讲究信义。这也就是为什么西厢格式下,可以给每个人物完整的人物背景,社会背景,然后便不难发现,人物的前世来世的纠葛,自己每个人的重要意义。京剧是老戏种?地方戏就没高低?四大名旦是老生旦丑这是老调吧?差别大不大不好说,但是现在的情况确实是,单就曲艺水平来说,京剧近年来受了衰退,但是作为传统曲艺一枝独秀依然无可争议其他梆子、胡琴、板鼓这些无论是在作品本身还是艺术水平都没什么突破,甚至很多逐渐被西方曲艺所取代。 其实作为传统曲艺,在整个文化体系中起到的作用并不是必不可少的作用,正如每个国家都有诗歌。