“危机”与“转机”让我们畅谈歌剧与歌剧,在歌剧的海洋上扬帆起航。 玲珑戏曲艺术网

一提到“戏剧危机”,评论家就跳了起来。 乐观派认为这只是平庸的麻烦,而悲观派则主张发布讣告。 但大家都一致认为,目前歌剧行业并不繁荣。

任何戏剧形式的兴衰都取决于一定的社会历史条件。 杂剧应该出现在“九儒十丐”的元代,荒诞剧应该出现在现代西方世界。 戏曲原本是封建社会的产物,其内容和形式与封闭、缓慢的农业社会生活相适应。 (这就是今天戏曲在农村仍然有市场的本质原因。)时代变了,戏曲慢慢经历了一个逐步完善的过程,达到了高度的规范化。 后来,当电影、电视剧层出不穷、流行起来时,人们,首先是年轻人,然后是中年人,甚至现在的一些老戏迷,都意识到歌剧确实变老了。

因此,他们指责年轻人被“叛乱”耽误了时间,不了解历史。 然而,《生死牌》的舞台剧已经看不到了,但当它被拍成电影时,连“代沟”另一边的年轻人都跳过去观看。 《巴黎圣母院》所反映的历史生活,应该比《李清照》所反映的更加疏远吧? 但前者观众热情高涨,而后者则冷清。 还有:近年来,二十多岁的作家、诗人纷纷涌现,但进入歌剧行列的却寥寥无几。 如果年轻人不懂历史,《秦王李世民》这部剧的作者不也是个大姑娘吗?

我国已进入新的历史转折点。 社会条件发生了变化,新的观众呼唤新的艺术,歌剧不仅面临着艰难的今天,也面临着严峻的明天。 因此,为了生存和发展,我们必须敢于突破正统规范,敢于抛弃那些与新受众不相适应的东西。 歌剧的节奏必须大大加快。 试想一下:生活中,早饭吃得快如风,台上的小姐从后台走到台上就得喝八碗面和茶。 谁买得起? 费了这么大力气啊! 此外,歌剧要想建立一种与时俱进的新风格,还必须努力吸收现代科学的成果,学习现代戏剧流派中的一些好东西。

总之,我们应该鼓励、至少允许艰苦的创新,不能固步自封,尤其是叶公喜龙,更不能像申公豹那样,只顾过去,看不到未来。未来。 注:社会主义歌剧工作者主要是为未来而奋斗。

我想:歌剧永远不会消亡,到时候神就会出现。 因为它的命运掌握在马克思主义者手中。