谈京剧张謇的创作者 主演用传统程序给新剧加点东西

2022年国家艺术基金资助项目、2021年江苏省艺术基金资助项目大型原创京剧《张剑》将于6月8日首演。近日,江苏省演艺集团京剧院公司公布京剧《张謇》主演阵容。

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张健由国家京剧院国家一级演员、文武老生杜哲饰演。 张健的B角由江苏省演艺集团京剧院优秀青年演员、谭派元老张志波饰演;

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徐倩怡(张健妻子)由江苏省演艺集团京剧院国家一级演员青衣高飞饰演;

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杜元祥(张家奴仆,原通州奥日户)由江苏省演艺集团京剧院国家一级演员、资深演员董源饰演;

张之洞(时任两江巡抚,极力支持张謇兴办实业)由江苏省演艺集团京剧院优秀青年演员张少良饰演,面容多彩;

孙金福(通州布商张謇的好友)由江苏省演艺集团京剧院优秀青年演员、资深演员万鹏飞饰演;

王树堂(通州知府)由江苏演艺集团京剧院优秀青年丑演员王栋饰演;

吴新勇(富商、洋公司买办)由江苏省演艺集团京剧院优秀青年演员金超饰演,脸上多姿多彩。

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京剧《张謇》是根据张謇的一生故事改编的。 该剧讲述了清末1894年至1899年甲午战争期间,清政府被迫与日本签订了屈辱的《马关条约》的故事。 为了开辟一条兴国救国之路,张謇在两江总督张之洞的支持下,毅然放弃仕途从商,在家乡创办了棉纺厂。家乡。 “振兴国家的理念,克服一切困难,最终走上了教育、民生、党的福祉自力更生、自力更生的道路……

让我们来听听主演们如何演绎各自的角色。

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杜哲:角色有挑战性,演唱精准优美

张謇是我国晚清著名实业家、教育家、伟大先驱。 为了演好这个角色,我查阅了很多资料,收集了很多资料。 我越了解他,就越钦佩他。

张謇首次登上京剧舞台。 扮演这个角色对我来说是一个很大的挑战。 首先,这部剧的背景是清朝末年。 演员们身着清朝服饰。 传统京剧中常见的胡须、水袖、厚底靴都没有了。 这些都是表演的辅助道具,可以帮助演员塑造人物形象。 心情、情绪外化,让观众看的更清楚,表演也很有观赏性。 京剧《张剑》中,如何将程式化的动作、步法融入其中,使其自然、不做作,让观众觉得好看。 演员的身材设计是一个难点,也是一个很大的挑战。

另一个挑战是阅读白。 俗话说:“千言万语,无以言表”。 除了唱歌之外,朗诵是整部剧中所有人物之间不可或缺的交流形式。 现代人物如何用京白或云白说台词,让大家觉得自然、可以接受,也是一个非常重要的挑战。 我们此时所做的就是将传统的拖长音、更有节奏感的叙述方式,转变为节奏更快、更口语化的朗读方式,弱化一些节奏感,让叙述更加生活化、朗朗上口,观众也会听得懂。对其了解。

京剧《张謇》的唱腔设计可以说是精准、丰富、优美。 从剧本立下之初,演唱就遵循一个原则:人物情绪达到一定程度就必须唱,不能为了唱歌而设计长唱段,会让观众感到疲倦。 另外,本剧角色齐全,唱腔丰富。 圣旦惊愁的每个角色都有代表职业特色的歌声。 比如第一场戏,反派演员县令王树堂就会有一个非常俏皮迷人的角色。 流畅的唱段和音乐旋律还伴随着一些幽默,让观众感到轻松有趣。 全剧中像这样精彩的唱段还有很多,亮点也不少。

高飞:徐倩宜是成功男人背后的伟大女人

张謇的妻子许希仪是一个非常传统的女人。 她一直默默地站在张健身后,打理家务,赡养公婆。 在那个时代,张健获得第一名是整个家族的荣耀,她也一直为张健感到骄傲。 所以当皇帝召张謇回京就任时,徐谦宜最初是希望丈夫能够重回职场,继续在朝廷的政治生涯。 但作为妻子和主妇,她也尽职尽责地协助丈夫。 在张謇走上实业之路、经济最困难的时候,她不惜典当嫁妆,倾尽所有的钱来帮助张謇。 克服艰难险阻。 所以她算得上是成功男人背后的伟大女人。

能够与国家京剧院著名老演员杜哲先生合作,非常难得,也非常幸运。 这是一个很好的学习机会。 我们会不断揣摩彼此的表演习惯和特点,也会随时沟通剧中人物的情感体验和肢体表现。 经过一个多月的磨合,我期待着在接下来的表演中能与杜哲老师紧密合作,擦出一些火花,同时也提高自己的表现。

董媛:杜马作用虽小却不可或缺

在京剧《张剑》中,我饰演杜马(杜元祥)。 她出身于一个富裕的纺织世家。 后被县令王树堂杀害。 她自己的作坊倒塌了,但被张俭救了,所以她留在张家当佣人。 虽然这个角色在整部剧中戏份不多,但却是不可或缺的角色。 当张謇在开纱厂最困难、最绝望的时候,正是因为杜马开过纺织作坊,在这方面有人脉和经验。 在她的帮助下,他们挨家挨户地向村里的纺织农借棉花,用棉花生产棉花。 正是通过入股,张謇的棉纺厂才重新焕发活力,渡过难关。 因此,这个角色虽小,但作用却很大,在剧中是不可或缺的。

杜妈应聘了老旦这个角色,导演给她定的年龄是50岁左右。 所以,她不能像传统戏剧中的老旦那样拄着拐杖上台,显得太老了。 我认为,在现代新剧中,老年妇女的表演不需要拘泥于老年妇女传统的风格化动作。 只要适合剧中人物,就可以有创意、有表现力。 因此,我设计了一些大青衣的肢体动作。 在向农民借棉花走在路上的表演中,我用了一些台阶、圆圈以及斗篷、雨伞等道具来体现旅途中的紧迫和匆忙。

张志博:从传统戏剧中寻找灵感,为现代戏剧添加一些“东西”

作为剧中B组的男主角,饰演张健这个角色,对我来说最大的挑战就是年龄。 我们距离张謇生活的时代还很遥远,他生活在一百多年前的清朝末年,当时国家衰落,外敌入侵,甲午战争失败,割地赔款。 但我们这些20世纪90年代出生的人,生在新中国,生长在阳光下的花园里。 我们没有一个国家即将被毁灭的经历。 在这种情况下,如何表达一个角色跨代、跨年龄的感受,如何表演让观众有你的感觉,如何表演打动观众,这是我目前面临的最大挑战。

我的做法是从传统戏剧中寻找灵感。 比如剧中,张健有一段很长的旁白。 这时我想到《群英会》中鲁肃的叙述是用口头形式表达的。 所以我们可以借鉴并补充。 节奏有控制,或快或慢,并有锣鼓缓冲,这样朗诵就会富有变化,而不那么死板。 套用老先生们常说的一句话,就是在其中加点“东西”。 观众看戏就是为了看演员在舞台上的“东西”。