北京京剧院一半以上的人都是贵族后裔这也是著名演员后来离开的重要原因

剧团制度是新中国成立后创建的。 这一制度能否促进京剧的发展存在争议。 因为过去的京剧艺人只是走遍码头唱戏的江湖艺人。 对他们来说,这是非常困难和不容易的,甚至入不敷出也是常有的事。 但剧团制度的出现从根本上保证了这种情况,因为底薪的设立给京剧艺人提供了生活保障,也使艺人从艺人转型为体制内的文艺工作者。

但这个系统就没有问题吗? 过去,京剧艺术家在市场上打拼,离观众很近。 这样,京剧演员就知道观众喜欢什么,然后创作并表演一些更贴近观众的表演。

而且我们看到,在剧团体制下,我们是脱离群众的,特别是近年来,各大剧团也创作了很多新剧目。 但新剧的创作和编排显然与以往不同,因为根本没有考虑观众的意见。 而且,可以说,这些戏剧并不是为了观众而创作、上演的。 这些戏剧实际上是为了获奖、比赛和收视而创作和上演的。

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所以,剧团体制下也存在问题,而且这些问题也很严重。 特别是我们看到,近年来民间京剧团体越来越少,几乎不存在了。 而我们看到,大部分著名演员都在北京、天津、上海、湖北等地的一流剧团,而草根剧团几乎名存实亡。 可以说,好的演员很少。 这就是京剧的影响。 没有以前那么好了。

北京京剧团第一班有马连良、谭富英、张俊秋、邱盛荣、李多奎、马福禄、刘雪涛、赵艳霞等著名演员。 阵容非常棒。

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但我们看到北京京剧团(院)在发展过程中存在问题,就是过分重视世家子弟。 其实,世家的身份在过去并没有起到很大的作用,因为你看的是艺术,观众并不关心你是不是世家出身,只要你有能力,他们就会看你。夸你。 如果你没有能力,无论你是哪个著名艺术家都没有关系。 后代人都做不到。

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我们看到,北京京剧院其实很多年都有这种乱象,就是贵族子弟太多了。 当然,还有很多才华横溢、成功的演员,不辜负先辈的荣耀。 但大多都是假的,能力也很少,最后却被赞誉为“艺术家”、“大师”、“国家一级演员”等等。

其实说实话,这种对演员的无限赞美,其实是一种混乱。 而且,这些京剧演员虽然名声多、荣誉多,但都深受观众的器重。

京剧世家的孩子确实很努力,但是没有天赋是不行的,因为京剧行业很看重人才。

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另外,京剧家庭的孩子可以表扬,但要适度,不要过度。 其他京剧演员也应该称赞他们。 我们看到,北京京剧院在“文革”之后实际上留下了很多京剧演员。 这是原因之一。